Návrh zaměřený na smyslové vjemy

Design zaměřený na pohodu se mění z okrajového tématu na základní princip prostorového navrhování. Tento posun vychází z jiného výchozího bodu: tělo je primárním nástrojem, jehož prostřednictvím prostor vnímáme.

Designérský průmysl dosáhl vysoké úrovně sofistikovanosti, pokud jde o vzhled prostorů, avšak mnohem méně se zaměřuje na to, jaké pocity vyvolává jejich obývání. Dobré pocity jsou stále často vnímány jako něco, co se odehrává v určených prostorech – lázních, rekreačních střediscích, wellness centrech – spíše než jako stav utvářený každým designovým rozhodnutím, s nímž se setkáváme.

Od okamžiku, kdy vstoupíme do místnosti, začínají světlo, zvuk, vzduch a materiály ovlivňovat náš fyziologický stav, což se projevuje na náladě, pozornosti a stresu, často bez toho, abychom si toho byli vědomi. V tomto smyslu není design neutrální. Neustále reguluje to, jak se cítíme.

Neuroestetika, obor na pomezí neurovědy a designu, nabízí rámec pro pochopení této interakce. Vedle ní se smyslový design zaměřuje na to, jak multisenzorické podněty – nejen vizuální prvky – utvářejí náš zážitek z prostoru. Společně poukazují na posun od navrhování zaměřeného na vzhled k navrhování zaměřenému na zážitek.

Tato myšlenka není zcela nová. Juhani Pallasmaa a další autoři psali o multisenzorickém designu již před desítkami let a poukazovali na to, že vnímáme mnohem více než jen to, co vidíme. Zvuk podlahy pod nohama, teplota povrchu a způsob, jakým se mění akustika při našem pohybu – to vše nám něco sděluje a naše tělo tomu naslouchá. To, co se nyní mění, není jen naše povědomí, ale také naše schopnost tento zážitek měřit a navrhovat s větší přesností.

Zastavěné prostředí je často chápáno jako nádoba, něco, čím se pohybujeme. V praxi však funguje spíše jako vztah. Tělo utváří to, jak je prostor vnímán, a prostor zase utváří vnitřní stav těla. Prostorová inteligence je schopnost navrhovat s ohledem na tento vztah.

Z neuroestetického hlediska lze prostředí nahlížet z hlediska smyslové zátěže, soudržnosti a regeneračního potenciálu – tedy podle toho, zda daný prostor pozornost vyčerpává, udržuje ji, nebo umožňuje nervovému systému se zotavit.

Atmosféra vzniká v rámci této interakce, nikoli pouze z objektů či materiálů samotných, ale z jejich vzájemného působení s lidskou fyziologií. Světlo reguluje cirkadiánní rytmy a ovlivňuje bdělost i spánek. Zvuk ovlivňuje úroveň stresu a kognitivní soustředění. Kvalita vzduchu a vůně utvářejí dýchací vzorce a emocionální reakce. Tyto mechanismy umožňují designu přímo ovlivňovat to, jak se cítíme.

To má jasné důsledky pro praxi. Navrhování s ohledem na smyslové prožitky znamená jít nad rámec toho, co uživatelé říkají, že chtějí, a snažit se pochopit, co jejich těla potřebují. Jedná se o posun od designu založeného na preferencích k designu vycházejícímu z fyziologie. Preference jsou utvářeny vizuálními trendy a kulturními očekáváními, zatímco tělo reaguje podle zcela odlišných kritérií.

V praxi by to mohlo znamenat přistupovat k osvětlení spíše jako k sekvenci než jako ke statické vrstvě, která podporuje změny úrovně bdělosti v průběhu dne. Mohlo by to zahrnovat zavedení akustické variability v prostoru nebo výběr materiálů nejen podle vzhledu, ale také podle jejich tepelných a hmatových vlastností při opakovaném používání.

Z tohoto pohledu každé prostředí představuje zátěž pro nervový systém. Vezměme si například otevřenou kancelář s fluorescenčním osvětlením, tvrdými povrchy a minimálními akustickými změnami. Tělo se neustále přizpůsobuje a toto přizpůsobení má svou cenu. Prostory, které jsou soudržné, rytmické a smyslově vyvážené, umožňují tělu se uklidnit a podporují soustředění, regeneraci a trvalou pozornost.

Tím se do designu vnáší také časový rozměr. Otázkou již není pouze to, jak je prostor vnímán při vstupu, ale také to, jak je prožíván v průběhu hodin a při opakovaném používání. Prostředí, které se v krátkodobém horizontu jeví jako stimulující, může být na konci dne tiše vyčerpávající. Prostředí, které působí nenápadně, se může v průběhu času ukázat jako mnohem příznivější.

Tyto myšlenky jsou obzvláště relevantní v prostorech každodenních rituálů. Koupelny patří mezi několik málo prostředí, kde je tělo nejen přítomné, ale také v popředí, neboť je přímo a bezprostředně vystaveno vodě, teplotním změnám, zvuku a světlu. Přesto jsou stále převážně navrhovány jako vizuální kompozice.

To představuje promarněnou příležitost navrhnout prostory s ohledem na fyziologické přechody – od stimulace k zotavení, od kognitivní zátěže k smyslovému resetování. Voda, světlo, teplota a akustika se zde prolínají způsobem, který přímo ovlivňuje tělo, od ranní bdělosti až po večerní relaxaci. Navrhování těchto prostředí s větší citlivostí k smyslovému prožitku nabízí příležitost začlenit pocit pohody do každodenních rutin, namísto jeho izolování jako samostatné funkce.

Tato změna se začíná projevovat i v praxi. Studia jako například nestwell™ zkoumají, co znamená navrhovat z pohledu nervového systému, a utvářejí prostředí s ohledem na regeneraci, regulaci a kvalitu spánku, nikoli pouze na vizuální identitu. Osvětlení je přizpůsobeno cirkadiánním rytmům, akustika je integrována do prostorové kompozice a materiály se vybírají nejen podle vzhledu, ale také podle hmatových a tepelných vlastností. Výsledkem není pouze odlišná estetika, ale i odlišná funkčnost v prostorech, které aktivně podporují regeneraci, místo aby ji tiše vyčerpávaly.

Prostory, které lidem nejlépe slouží, nejsou ty, které jsou navrženy tak, aby při vstupu udělaly dojem, ale ty, které vycházejí z pochopení toho, jak je tělo v nich dlouhodobě obývá. To je to, co v praxi znamená prostorová inteligence – posun v tom, kde designové myšlení začíná: u těla, ještě před zadáním.